电影评论：在《28 年后》中，僵尸大流行仍在肆虐

大多数电影能预测到一件事就算幸运了。丹尼·博伊尔 2002 年执导的反乌托邦惊悚片《28 天后》却成功地走在了两种截然不同的潮流前沿：全球大流行病和行动敏捷的僵尸。

再加上在那部影片中崭露头角的希里安·墨菲，“28 天后”这部影片的预见性显得尤为突出。当我们在关注阿富汗战争的开端以及《美国偶像》的时候，博伊尔和编剧亚历克斯·加兰却在探究社会脆弱的结构，以及恐怖或许会以何等惊人的速度降临。

博伊尔一直坚称，他影片中的不死者绝非乔治·A·罗梅罗《活死人之夜》中那种慢吞吞的怪物，而只是受感染的人。在该片及其 2007 年的续集《惊变 28 周》（由胡安·卡洛斯·弗雷斯纳迪罗执导）中，导演们展现了所谓的狂怒病毒所引发的一系列后果，第一部影片中伦敦被清空，而第二部影片中人们对于病毒已被根除的希望很快破灭。

就像病毒一样，《28 天后》系列也难以被彻底击退。在新作《28 年后》中，博伊尔和加兰得以凭借亲身经历过的疫情，再度回归他们所构建的末日瘟疫世界。但这部远非寻常、刻意散乱、极度碎片化的第三部作品中，近期的历史却只占据了微不足道的角色。

通常来说，系列电影的发展趋势是逐渐增加华丽的元素和规模。但与其他系列电影走向全球不同，《28 年后》的故事仍局限于英国，如今这里成了隔离区，感染者四处游荡，幸存者——至少是我们所关注的那些——聚集在英国东北部的一个小岛上，岛上与大陆之间仅有一条石堤相连，涨潮时石堤就会被淹没。

曾凭借《贫民窟的百万富翁》《猜火车》等影片为人所熟知的导演波伊尔，以及曾凭借《28 天后》创新性地运用数字视频的摄影师安东尼·多德·曼托尔，此次也主要使用 iPhone 拍摄了这部影片。波伊尔本就是一位风格极为狂躁的导演，而《28 年后》更是常常显得支离破碎，令人感到烦躁。

这种视觉呈现方式，再加上故事的极端风格，使得《28 年后》的观影体验常常跌宕起伏。但即便在博伊尔的这部影片努力将各个元素拼凑在一起时显得有些吃力，它也始终拒绝沦为一部毫无新意的暑期档电影，这一点值得称赞。

笼罩在《28 年后》这部影片之上的近期事件，与其说是新冠疫情，不如说是英国脱欧。病毒将英国隔离起来，这个国家与欧洲大陆断绝了联系。在与世隔绝的霍利岛上，12 岁的斯派克（阿尔菲·威廉姆斯饰演，这位新人演员颇具几分可爱和机灵）与身为猎人的父亲杰米（亚伦·泰勒-约翰逊饰演）以及卧病在床的母亲伊莎（乔迪·科默饰演）生活在一起。

这里临时搭建了瞭望塔，武器是弓箭，场景仿佛回到了中世纪。杰米也觉得自己像个骑士，急切地想让儿子熟悉村子的生存之道。斯派克第一次出岛时，他那令人作呕的滑稽父亲帮他杀死了第一个感染者。回到村子的围墙内，杰米吹嘘着他们的险境，夸大儿子在压力下的沉着冷静。其他一些事态发展让斯派克开始质疑自己成长的这个充满大男子主义的世界。

“他们都在撒谎，妈妈，”他对妈妈说。

斯派克听说远方有一位据说精神失常的医生，他不断引发的火灾让镇上的人们感到困惑不解，于是决心带母亲去找这位医生，希望能治好她那不明的病症。一路上他们的遭遇五彩斑斓。拉尔夫·费因斯饰演那位医生，他们见到他时他浑身橙色；埃德温·瑞丁饰演一位瑞典北约士兵，他的巡逻艇在近海失事。与此同时，科默几乎有些荒唐地出现了幻觉，常常把儿子叫成“爸爸”。

至于那些被感染的个体呢？这里有一个新情况，有些仍能成为奥运级别的短跑健将，而另一些懒洋洋的家伙则被戏称为“慢吞吞”，在地上爬来爬去，翻找着虫子。

影片中埋藏着一些关于死亡的温柔思考以及对盲目优越感的反思，哪怕只是些许暗示，也让《28 年后》成为这个时节在电影院里难得一见的更具深度的影片。尽管影片中有不少脊椎被生生扯出身体的血腥场面，但就其本质而言，这仍是一部不同寻常的充满灵性的成长电影。

这足以让人钦佩博伊尔在这些影片中所展现出的顽强毅力，而他还在继续。已经拍摄完成的《28 天后：骨庙》即将上映，由妮娅·达科斯塔执导，而博伊尔希望《28 年后》能成为三部曲的开端。事实证明，感染与狂怒与我们这个时代太过契合，绝不会就此停止。

索尼影业发行的《28 年后》被美国电影协会评为 R 级，原因是影片中有强烈的血腥暴力、恐怖画面、露骨的裸体镜头、粗俗语言以及短暂的性爱场景。片长 115 分钟。四星评分中的两颗星。